{"id":14511,"date":"2026-04-17T00:02:00","date_gmt":"2026-04-17T03:02:00","guid":{"rendered":"https:\/\/comentarios.info\/?p=14511"},"modified":"2026-04-16T16:08:23","modified_gmt":"2026-04-16T19:08:23","slug":"replanteo-estrategico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/comentarios.info\/index.php\/2026\/04\/17\/replanteo-estrategico\/","title":{"rendered":"Replanteo estrat\u00e9gico"},"content":{"rendered":"\n
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Esta semana, ATVC y CAPPSA presentaron una campa\u00f1a de concientizaci\u00f3n y prevenci\u00f3n destinada a visibilizar el impacto directo del consumo de contenido pirata en los usuarios. La misma apunta a enfatizar los riesgos para la seguridad digital y la protecci\u00f3n de datos personales<\/strong>, promoviendo h\u00e1bitos de consumo responsables, fomentando el uso de plataformas legales y contribuyendo a la protecci\u00f3n de la industria audiovisual y sus fuentes de trabajo. La duda que surge es si alcanza para resolver el problema.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

Seg\u00fan sus propias cifras, entre 2020 y 2025 el consumo pirata medido sobre el total de hogares con acceso a internet creci\u00f3 un 108%. Agregan que actualmente el 47% de los hogares con internet consume contenidos piratas \u2014mediante Smart TV, p\u00e1ginas web, aplicaciones ilegales o dispositivos TV Box\u2014. Esto equivale a que alrededor de un tercio del total de hogares argentinos consume pirater\u00eda<\/strong>. Entre los contenidos m\u00e1s consumidos de forma ilegal se destacan las pel\u00edculas (85%), las series (79%), los deportes (58%), los documentales (52%) y las se\u00f1ales de TV paga (42%). Dentro del consumo deportivo en vivo, el f\u00fatbol lidera con el 76%, seguido por el automovilismo (26%) y el tenis (17%).<\/p>\n\n\n\n

La historia de la pirater\u00eda de contenidos \u2014desde que la conectividad digital es moneda corriente\u2014 demuestra que nunca se la combati\u00f3 con \u00e9xito agitando temores, sino con propuestas superadoras<\/strong>. Empez\u00f3 con el software, all\u00e1 por la d\u00e9cada del 90, con persecuciones policiales que lograban titulares pero nunca una baja real de las copias ilegales. La cosa se moder\u00f3 cuando las empresas de software cambiaron su modelo comercial, pasando de la venta a las suscripciones \u2014a precios mucho m\u00e1s razonables\u2014, as\u00ed como a modelos gratuitos para el usuario y en la nube en ciertos casos. La historia se repiti\u00f3 con la m\u00fasica, cuando plataformas como eMule y tantas otras ten\u00edan a las discogr\u00e1ficas con el grito en el cielo. La cosa se empez\u00f3 a encarrilar cuando el iPod y iTunes permitieron el acceso legal a la m\u00fasica en formato digitalizado, y m\u00e1s tarde con Spotify, que convirti\u00f3 dicho acceso en una suscripci\u00f3n accesible a una biblioteca casi infinita, y no ya en una compra puntual. M\u00e1s recientemente, con la masificaci\u00f3n de la banda ancha, opciones como The Pirate Bay o Cuevana permitieron a los consumidores acceder a contenidos de todo el mundo bajo demanda, algo que la TV paga o los cines no ofrec\u00edan. La cosa comenz\u00f3 a cambiar con la llegada de Netflix y el streaming, que simplific\u00f3 notablemente el acceso en un formato adaptado al cambio de h\u00e1bitos de consumo, y que luego fue replicado por los proveedores de TV paga con sus plataformas digitales \u2014caso Flow\u2014.<\/p>\n\n\n\n

En el caso del video, hoy subsisten dos puntos de fricci\u00f3n<\/strong>: la disponibilidad de contenidos sujetos a derechos territoriales<\/strong> y la fragmentaci\u00f3n<\/strong> a trav\u00e9s de distintas plataformas. En el primer caso, sucede cuando al querer ver alg\u00fan video espec\u00edfico el usuario recibe un mensaje del estilo “contenido no disponible en su pa\u00eds”. En el segundo, la fragmentaci\u00f3n de plataformas obliga a mantener m\u00faltiples abonos: Netflix para ver determinadas series y pel\u00edculas, HBO para otras, y as\u00ed. En deportes, lo mismo: Disney+ para la Copa Libertadores y la mitad de la Copa Sudamericana, DGO para la otra mitad de la Copa Sudamericana, Disney+ o F1 TV para la F\u00f3rmula 1. Y si bien estos contenidos suelen estar en la TV paga (a veces con ciertas limitaciones), \u00e9sta exige la contrataci\u00f3n de un b\u00e1sico que en muchos casos no genera inter\u00e9s \u2014am\u00e9n de que ciertos canales de aire y de noticias est\u00e1n disponibles gratuitamente en YouTube\u2014. La cuesti\u00f3n se hace m\u00e1s evidente en el caso del f\u00fatbol local, cuyo consumo exige contar previamente con un abono al paquete b\u00e1sico, no existiendo una alternativa en streaming.<\/p>\n\n\n\n

En el caso espec\u00edfico de la TV paga, su principal problema no es la demanda sino sus proveedores de contenidos<\/strong>, varios de los cuales apuntan ahora directamente al consumidor final con sus propias plataformas \u2014caso Disney, HBO, Paramount, entre otros\u2014 al tiempo que limitan los contenidos disponibles para los operadores, haciendo menos atractiva la oferta de estos \u00faltimos y manteniendo costos que no est\u00e1n en l\u00ednea con la realidad del mercado. Por supuesto, est\u00e1 tambi\u00e9n el factor macroecon\u00f3mico y de poder adquisitivo estructural, pero este es un problema cuya soluci\u00f3n est\u00e1 fuera del alcance de la industria.<\/p>\n\n\n\n

La historia demuestra que lo \u00fanico realmente efectivo para combatir la pirater\u00eda fue aumentar la disponibilidad, simplificar la accesibilidad y encontrar un nivel de precios adecuado<\/strong>: que no opere como barrera pero habilite los ingresos necesarios a escala. Apelar al respeto de la propiedad intelectual por parte del usuario o agitar peligros son estrategias que han demostrado ser inocuas a lo largo de los a\u00f1os. Nada hace pensar que esta vez sea diferente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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